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一、構圖原則 必須學會透過鏡頭在取景框中觀察被攝的景物及周圍的環境,選擇最佳的拍攝點,以得到最爲滿意的構圖。在取景、

一、構圖原則

必須學會透過鏡頭在取景框中觀察被攝的景物及周圍的環境,選擇最佳的拍攝點,以得到最爲滿意的構圖。在取景、構圖時,需要注意以下幾點:

·突出主體

在拍攝之前,心裏要像繪畫前那樣首先“立意”,考慮照片畫面中,主要表現什麽,被攝主體安排在什麽地方。然後通過光線、色彩、線條、形態等造型手段,來達到突出主體的目的。

·視覺平衡

一幅構圖達到視覺平衡的照片、能給人以穩定、協調的感覺。平衡有對稱平衡及非對稱平衡兩種、非對稱平衡的構圖,往往比對稱平衡的構圖更富有動感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對視覺平衡有重要影響。

·虛實相映

虛實是指被攝主體與空間前、後景的清晰、模糊的程度。運用的手法不外乎藏虛露實、虛實相間、虛賓實主、以虛托實。其目的是爲了突出主體,渲染氣氛,增強空間縱深感。實,主要是表現被攝對象的主體;虛、主要是表現被攝對象的陪體,以襯托主體,它是構成畫面意境的重要環節。

講究節奏與旋律攝影構圖,被攝對象以相同或近似的形式交替出現,有條理地重複,便形成節奏;節奏如果表現出線條、舒暢、和諧、起伏等動態變化,就成爲旋律,從而使畫面優美、抒情而流暢。節奏與旋律是深化主題的重要環節,它們包含在線條、色彩、光線的反差與色調中。

二、光線運用

攝影的成功與否、在很大的程度上取決于對光線的運用結果。光線直接影響色彩和影調,影響線條和形態。因此,在同一景點,拍攝同一景物,如果光線不同,就會産生不同的構圖意境和不同氣氛的照片。

·順光

光線來自景物的前方,景物不會有陰影,反差小,其色彩、線條、形態、氣氛都能得到真實的表現。

·側光

光線來自被攝景物的一側,景物便會産生陰影,形成反差,使形態、線條、質感得以突出,從而産生多變的構圖。這是攝影時所經常采用的。

·逆光

光線來自被攝景物的背面,景物大部分處在陰影之中,而強烈的輪廓光可勻勒出物體的清晰形狀,從而創造出鮮明而簡潔的畫面。
·漫射光

在這種光線下,景物沒有明顯的反差,色調平淡而變化少。因而景物的形態、線條和質感都不太明顯。

三、線條運用

線條是構圖的骨架。任何形象化的作品,都離不開線條。通常起線條作用的有樹、草、電線杆、河流、波浪等,不同的線條能給人以不同的視覺形象,如水平線能表示穩定和甯靜,垂直線能表示莊重和力量,斜行線則具有生氣,活力和動感,曲線和波浪線顯得柔弱、悠閑,富有吸引力;濃線重,淡線輕,粗線強,細線弱,實線靜,虛線動,構圖時可晃活地加以運用。

·專家指點

在多變的天氣,光線變化的,因而有必要多拍些膠片,以便有足夠的影像供最後選擇,紫外線濾光鏡能保護鏡頭免遭雨和霧氣的侵擾,同時最大程度地減小沿海地區和山區紫外線的影響。不同色彩的鏡頭濾光鏡能在景物的某些色彩之間産生清晰的色調差別。
霧景的拍攝
 
霧景的風光照,畫面別有一番情趣,清新淡雅,似一幅水墨畫。在廣闊平坦的田野,霧氣較爲穩定,攝影者可以從容構思創作;而山區的霧則飄浮流動,變化多端,攝影者要把握時機,在主體半遮半掩之時按下快門。

霧中的大自然似有似無,時隱時現,在視覺給觀賞者宛若仙境的感受。但是,旅遊攝影者應了解的是,如果霧過于濃厚則不宜攝影。

霧天的光線是散射光,物體形態和畫面的色彩較難表現出來,近景較爲清晰,景物愈遠愈模糊。旅遊攝影者在選景時,應取具有一定輪廓,色調有明暗對比的景物;處理好前後景的關系,表現出畫面的層次。攝影者可以在前景納入色彩鮮豔的花卉,或安排一個身著紅色服飾(或用其它道具)的模特點綴,從而使整幅畫活躍起來,營造視覺的強烈對比。在單一色調的景物中,只要有很少的不同色彩的物體在其中,這個物體就顯得特別顯眼,這就是色彩對比的原理。需要注意的是,在構圖時,色調突出的景物所占的畫面比例不宜過大,否則會破壞霧景應有的視覺效果。

拍攝霧景,在曝光量要適當增加1EV,如果想拍攝出具有高調效果的風光照,拍攝時的曝光量可增加1.5——2EV。雖然霧天多爲散射光,但我們認真觀察陽光的照射方向,還是有逆順之分的。在順光情況下,畫面宜流于平淡,逆光情況下拍攝霧景,可以增加畫面的透視效果。

順便一提,霧天的濕度大,旅遊者注意爲嬌貴的相機防潮,應到需要拍攝時再從包內取出使用,旅遊回家後要及時放入幹燥箱內吸濕。

霧天氣候是有季節性的,那麽攝影者在無霧的天氣就無法創作這一題材的內容嗎?不是的。在無霧的天氣,攝影者可以用高堅霧化鏡(150、151)人爲模擬霧景效果,在使用時調整鏡座中的霧化鏡位置可改變前景和背景的清晰度,背景距離愈遠,霧的效果愈自然。
如何拍攝日出、日落

在高山上拍攝日出時要事先了解日出的時間和方向,並根據遠近景物安排畫面,選好拍攝點。

如果天際無雲,火紅的太陽會突然出現,當紅日露出剛剛呈圓形時,正是拍攝的好時機,稍有遲疑,旭日那特有的紅色就會迅速消失。

如果天際有較低的雲層,紅日往往被遮住,但雲層間常會出現絢爛的彩爲提高拍攝成功率,可以設計幾種曝光方案組合拍攝。

日落時,太陽顯得又大又園,若周圍有火燒雲,景致相當迷人。爲正確曝光,也應該設計幾種曝光方案組合拍攝。

拍攝日出、日落時曝光量很難掌握,這是因爲光線變化太快,一般可以以畫面中央的亮度爲曝光依據。
水景的拍攝

旅遊,人們所到之處不外乎山山水水,大到江河湖海,小至山澗涓涓細流,所謂山重水複又一景,因而風光攝影中水景的拍攝占有很重要的部分。況且,廣東地處沿海,夏日衆多的遊人多往海邊一旅。

水景的拍攝大致分爲:海灘、河流、小溪、湖泊等。

在海邊拍攝風光,海灘上往往顯得空曠,攝影者選取畫面時要多觀察勤思考,適當選擇安排前景(礁石、椰樹)、中景(行駛在海中的漁船)、遠景(天邊的雲彩)。在海邊取景構圖還要注意海平面的平衡,否則照片中搶眼的斜線就會使觀者感到別扭。同時,因海灘線條缺少變化,攝影者可選擇較高處位置以海浪或海灘爲對角線拍攝,營造出一種視覺效果。構圖相對多用橫幅以表現大海的寬廣。這裏還可以告訴攝影者一個辦法,如果海面天空沒有雲彩,畫面平淡,可在鏡頭前裝上用高堅彩虹鏡,拍攝出來的效果會讓你有眼前一亮的驚喜。拍攝河流時,攝影者構圖時應裁取河道彎曲部位,利用曲線引導人們的視線,注意調整不同的影調層次,利用岸邊的花草樹木做前景。早晚拍攝河流(海景),可用加減補償曝光的辦法多拍幾張,以獲得不同影調效果的照片。

拍攝山澗小溪時,由于場景小,攝影者可多選擇在溪正中或對角線拍攝的構圖手法,同時用豎拍以加深畫面的縱深感,獲得較大的場景效果。拍攝小溪多爲信手拈來的小品,故攝影者還要在用光線和色彩上取勝。由于山澗溪流光線較暗,拍攝時應用三腳架穩定照相機。拍攝小溪或瀑布,攝影者既可用較高的快門速度(1/500秒)來凝固清晰的畫面,也可以用慢速(1—3秒,具體視流速而定)創作出如夢如幻的似煙霧一般的流水。如果光線明亮,也可以在鏡頭前裝高堅的減光鏡,如果旅遊者沒有減光鏡,可采用多次曝光的辦法達到同樣的效果。只是此種方法要進行曝光值的換算,故不建議初學者使用。

拍攝湖面景色時,由于水面平靜如鏡,旅遊者可注重拍攝水中倒影,表現出湖面的甯靜。當然,在平靜的水面投入一塊石子,激起層層潋滟,或劃過一葉扁舟,可以增加畫面的動感,形式就活躍起來。所以說,拍攝湖面水景可動可靜,都不失爲創作的辦法。
77. 按摩
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